图片名称：上层社会母子与仆人
年代：１７９３年
尺寸：纵31厘米横20厘米
画家原说明：“中国妇女交际的要则，需依据她们的社会地会而定。社会地位较低的妇女与欧洲同等地位的妇女相比，受的限制要少；但中国中等社会地位的妇女在户外，却很少能见到，贵族妇女就更难见到了。她们的服装从来不会变成时髦的时装，仅有的变化是在珠宝饰物上，或者因季节改变服装才有变化。一般她们用欧洲人做内衣的亚麻布代替丝绸，在亚麻布的衣服外，穿质地精良的棉平纹布的马甲和裤子，除非天气需要，在外面再穿件绣花绸缎长袍。
一般中国妇女都会很仔细地修饰发型，插戴头饰，头发要用油梳得很光滑，在头顶上紧紧地盘成发髻；时髦者用金银簪子别住发髻，再在在前额戴一条天鹅绒制的嵌有钻石或珍珠的三角型饰带，并在头发的两边插戴绢花。图中这位妇女，肩上垂下一条象耳环般的用小珠子串起的梳苏，看上去象是衣服上的饰物。
画妆品的使用在中国妇女中是很常见的，其方式是用粉把脸擦抹得白里带红，在下唇上点一个红点，眉毛描黑，修整得又细又弯。妇女们的小鞋是精致的刺绣品，十分优雅，但因用了一条宽带子把脚缠住，所以人们从来见不到她们的裸脚。男孩子直到七岁都会在额头两边各留个爪髻。图中仆人戴一只低档金属制的手镯，就像低层阶级最常用的那种。”
玩牌的贵妇人
赖特对东方国家把妇女封闭在闺房里的制度很不以为然。近东国家施行比中国更严格的妇女禁锢制度，中国人对妇女的束缚虽然比近东要轻松，但在远东社会对妇女的限制也有一套。中国自古以来，闺房制度也是十分严密。
这是南京的大户宅第的闺房外景。又是一个春天，女眷们仍然不能出门，为了不误园内的大好春光，只得搬来书桌在闺房的外厅里玩起了纸牌。四个女人，可以从服饰和姿态上区别开来。年长妇女着深色旗袍，左手持扇，右手捏牌，侧对着桌子，显得满不在乎。看她已经习惯了叠腿的坐相，甚至微微翘起一只小脚，这在闺房里当然是可以的，但也只有年长者有资格这样随便。两位年轻些的姐妹，或许还是小妾们，就不敢这样随便，她们很拘谨地平放着脚，紧捏着牌，死盯着看。当然，丫鬟的身份更清楚，她身上的短袍毫无装饰，脚直露着，也裹得大，大约是要出门干活，放脚放得太早的缘故。
赖特说：英国的科学、艺术、技术和整个文明在伊丽莎白一世（1533-1603）女王执政时期得到飞速发展，和当时妇女地位的提高有很大关系。在此以前，威尔士地方的丈夫们甚至还存在买卖妻子的习俗；在苏格兰妇女不能出庭作证；亨利八世（1491-1547）的时候，英国还不许妇女阅读《圣经》。这些在女王时期被废除了。妇女也参加到“文艺复兴”的理性和艺术生活中来，给英国带来巨大活力。正是由于女王的人性发挥，导致了英国历史上的最大进步。赖特似乎认为中国文明的停滞，是因为缺乏这样的执政女王。他说：“不要忘记，一个文明、基督和纯洁的社会，更适合由一种柔软的性别，而不是严厉的女性来进行有效而诚实的统治。”可惜其对于性别政治的高妙判断在中国不灵。西太后并没有给中华带来“文艺复兴”，反而加速了衰败。
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