【蓮鈎秘籍】43 方漁犀 撰 ·版權所有 禁止外傳· 二十八 慈母情懷 葉蓮娜抱著五年來朝思暮想、魂牽夢縈的小女兒，抱著她血肉相連、至親至愛的親骨肉，充 分享受著做母親的幸福；經過了白天母女團聚極度喜悅之后，已經相當疲勞了。當阿莉沉沉入睡 之后，葉蓮娜卻沒有絲毫睡意；她本想酣然大睡一覺，但睡神卻遲遲不來光顧她，也許是極度的興奮 使她久久不能入睡。中國人有時百感交集，這位英吉利女郎此時也何嘗不是百感交集！束腰、隆胸、 婷婷玉立的葉蓮娜，忽然之間忘了自己的貴族身份，她此刻只想到自己是個對不起女兒的母親。 像小天使一樣美麗可愛的阿莉，被生母緊緊摟抱在懷里，嘴角上掛著甜甜的微笑，睡得格外安祥。 她的呼吸合著母親的呼吸，她的脈搏合著母親的脈搏，是那樣的和諧一致。阿莉對母親的呼吸和脈搏 真的是太熟悉了，她就是在母體中感受著這樣的呼吸和脈搏，一天天長大的。 阿莉的上身和胳膊被母親摟住，動彈不得；在睡夢中，兩條小腿卻是可以動來動去。 她那一雙剛剛裹成的三寸弓足，緊緊地纏裹著長長的裹腳布，裹得緊繃繃的。撫摸起來，硬硬的， 全無小女孩腳丫軟綿綿、肉乎乎的感覺，加之小腳經纏裹后血脈流通不暢，皮膚溫度較低，摸上去， 有一絲涼涼的感覺，更加異于小女孩暖暖和和的腳丫，葉蓮娜認為，小腳的造型倒極像是工藝美術大 師用黃楊木或是黃玉精心雕刻而成的藝術珍品。 葉蓮娜認為，從小腳異常俊美的形狀看上去，更像是巧奪天工的藝術珍品。原來的腳丫，就像是 吃西餐用的叉子，齒狀的五個直直的腳趾并列在腳掌前端，枝枝杈杈，缺乏美感。現在四趾蜷伏腳底， 大拇趾一枝獨秀，尖尖瘦瘦，窄窄弓弓，線條流暢，比例適中，要多好看有多好看，要多漂亮有多漂 亮。 阿莉正在甜蜜的夢鄉，小臉上露出了甜甜的笑靨。她也許夢見，她正同一群小女孩在嬉戲。年齡 差不多大，小腳也差不多大，尖尖瘦瘦，窄窄弓弓。她們大多四五歲就開始裹腳了，由于骨頭軟，腳 本來就不大，也不過三年時間，恍如作夢一般就裹成了小腳。問她們裹腳疼不疼，她們大多已記不得 幼年裹腳時的情景了。她們開始裹腳時年齡實在太小了，她們僅模模糊糊記得，剛裹腳時，雙腳有些 發脹，也不怎么疼，走路有些磕磕絆絆，慢慢習慣了，后來越來越習慣了。等到她們長大以后，人人 從內心深處由衷感謝母親從小為她們裹了一雙漂亮的小腳；仿佛那小腳，是天生就有的，是從娘胎里 帶來的。也許沒有裹過腳的人會認為，裹了小腳，好看是好看，但走路太不方便了。可是，從小裹成 三寸金蓮的人并不這樣認為，她們從小裹成小腳，已經十分習慣于用小腳走路；去掉裹腳布，她們反 而倒是十分不習慣了。在她們看來，用小腳走路，和用大腳走路，除了走路姿式兩樣，并沒有什么 不同。那些為小腳走路擔心的人，無異杞人憂天；天下本無事，庸人自擾之。 在筆者的記憶中，一位人稱“天祥大嬸”的小腳婦女，曾經盤腿回憶年輕時的一件趣事：一位要 好的小姐妹的兄弟，曾為她腳裹得太小而故意對她說：“嫂子，咱倆看誰跑得快吧！”“我的腳乍能 跑過你？”“看誰走得快吧！”“我不和你比。”天祥大嬸感慨起來，高興地笑著說：“小腳乍能 和男人大腳比。”她老了，回憶時很坦然，她還清楚記著，這件讓她感到有趣，而又哭笑不得的事。 當時，她已嫁人，而這位兄弟尚未成婚。 在小腳走路的問題上，大腳的感覺和小腳自己的感覺，差別很大。大腳感覺，小腳走路，顫顫巍 巍，蓮步細碎，與大腳走路，有很大的不同。而小腳女人則感覺，自己用小腳走路，同用大腳走路， 沒有什么不同。她們感覺“小腳也能像大腳一樣走路，像大腳一樣過日子，并沒有什么不便。”也許 是長年累月經久不息地用小腳走路，習慣遂成自然。 等到女孩長大以后，盡管她們走路時顫顫巍巍，站立時仰仰合合，但在踢毽時，一雙小而又小的 小腳卻是異常靈巧。曾有資料報道，大同的小腳姑娘三九寒冬在結冰的井臺上踢毽不會滑倒，這是大 腳都無法做到的，由此可見小腳超人的平衡技巧了，令人嘆為觀止，也使人們對于小腳懷有深深的敬 意。小腳，是歷史，是文化，我們應當尊重歷史，尊重文化。否定歷史，無異否定我們自己；因為我 們今天的一切，明天也必定會成為歷史。如果我們不想明天被否定，我們就要尊重歷史；尊重歷史， 就是尊重我們自己。 也許阿莉剛巧嬉戲到高興之處，情不自禁，便手舞足蹈起來。夢鄉中的阿莉，被母親緊緊地摟抱 著。手舞，是無法舞動的了。足蹈，倒是大有可為。她那一雙尖尖的小腳，有時向下蹬，有時則向前 踢，尖尖的，硬硬的，涼涼的腳尖，正好踢在母親的肚子和大腿上。 正摟抱著愛兒甜甜睡去的葉蓮娜，在睡夢中，感到有一種尖尖的，硬硬的，涼涼的，像錐子一樣 的東西，在觸及她的肚子和大腿，有一種觸電一樣的感覺。 在朦朦朧朧中，葉蓮娜想起來了，那個讓她有觸電感覺的東西，正是阿莉的一雙尖尖的小腳。不 管是阿莉的小腳碰到她的身體，或是她去撫摸阿莉的小腳，都有觸電一樣的感覺。這個感覺的由來， 便是小腳讓人感覺到它是尖尖的，硬硬的，涼涼的，是一種完全不同于天足的十分異樣的感覺。葉蓮 娜朦朦朧朧地想著，一只手下意識地去撫摸阿莉的小腳。用手摸上去，阿莉身上肉滾滾的，小腿卻是 異常瘦削，沒有腿肚子，僅有薄薄的一層肌肉。她以后會知道，裹成小腳以后小腿全是這樣。再向下 摸，只有一雙粽子一樣的尖尖的小腳，像是小腿的延長部分。 葉蓮娜摸到阿莉尖尖硬硬涼涼的小腳，一種觸電的感覺，從手指立即傳向全身。她想，這大約就 是小腳的魅力所在，千嬌百媚。 阿莉的三寸金蓮，讓葉蓮娜有觸電似地感覺，猝然之間，在她的慈母情懷上，產生了巨大的波瀾。 她發現女兒小腿很細，肌肉萎縮，沒有腿肚子，甚至連膝蓋骨都萎縮了，與正常小女孩，大不一樣。 阿莉身體上的這些顯著變化，讓慈母葉蓮娜為之心疼不已，茫然，目瞪口呆，心里像是打翻了五 味瓶，酸，甜，苦，辣，咸，一齊涌上心頭，使她透不過氣來。阿莉由于裹成小腳，從而使得她的小 腿發育不正常，這是身為生母的葉蓮娜無論如何也想不到，也理解不了的：一雙千嬌百媚的小腳，竟 要付出如此昂貴的代價。 但是，木已成舟，無可挽回了，這位碧眼金發的英國女郎，只能面對現實，無可奈何了。想不到， 讓中國男人勾魂奪魄的三寸金蓮，竟讓葉蓮娜驚跑了三魂六魄。 她被震撼了，小腳無異是世界婦女美容術的巔峰，是中國億萬婦女對世界文明所做出的重大貢獻， 登峰造極，無出其右。 葉蓮娜深深被小腳迷住了，被纏足文化迷住了。葉蓮娜對小腳的癡迷，使她對小腳的纏裹方法， 即小女孩的一雙天足是怎樣神奇地纏裹成千嬌百媚的一雙蓮足的，產生了深深的好奇心，懷著濃厚的 求知欲望一探究竟。在這個專業性和技術性很強的領域，一般纏足婦女，雖是天天裹腳，往往知其然 而不知其所以然，講不出多少道理。可是阿莉的干姥姥，號稱京師四大纏足婆之一，則與平常小腳女 人大不一樣，不但蓮術、也就是小腳的纏裹方法精湛，經驗豐富，而且在婦女拗蓮理論上有很高的造 詣。不但能裹出上好的小腳，而且能講出一套一套的道理，不但知其然，而且知其所以然。聽者大為 折服，受益匪淺。自然，姥姥就成為葉蓮娜一探究竟的最好老師。 當葉蓮娜向姥姥誠懇且畢恭畢敬地請教時，姥姥受寵若驚，深感榮興。葉蓮娜是阿莉的生母，姥 姥是阿莉的干姥姥和阿莉小腳的施纏者，兩人關系自非尋常，且葉蓮娜身為出自名門的貴族小姐和外 國傳教士，身份自非一般，雖說小腳對中國婦女至關重要，但纏足婆這個職業的社會地位很低，為一 般人看不起，難登大雅之堂，難授榮譽稱號。因此，葉蓮娜不恥下問，姥姥喜出望外，倍覺光彩。針 對葉蓮娜一探究竟的諸多不明之處，姥姥毫無保留，傾其所有，一一作了回答，使葉蓮娜受益良多， 增加了知識，開闊了視野，對纏足文化有了進一步的了解： 這種世界上最奇妙的美容術，僅僅借助一條一丈多長、二三寸寬，最普通不過的，被稱為裹腳布 的布條。 裹腳的原理，就是從小將小女孩的雙腳，用長長的裹腳布緊緊纏裹，日日夜夜都不解開，小女孩 發育長大了，雙腳卻被限制住，無法發育長大，依然纖小。 五個直直的腳趾，同手指一樣，除大趾系由兩段趾骨組成外，其余四趾，均由三段趾骨組成。它 們是可曲可伸的，本身是無法固定的。再者，蹠骨也是由幾段組成的，本身也是無法固定的。最有效 的方法，就是在千年傳承中，幾乎達到盡善盡美的裹尖、裹瘦、裹彎的裹腳方法。它不但將四趾深深 蜷伏腳底，而且使前掌緊靠腳后跟，尖瘦彎小，無以復加。整個腳體，裹成尖尖的粽子形狀，裹得嚴 嚴實實，囫囫圇圇，絕無再有長大的可能。不但如此，裹得緊繃繃、鐵石般緊硬的小腳，不但極為美 艷迷人，而且具有通常的行走功能和使用功能。 一百年以前，江湖賣藝的小腳女孩子，一雙走路顫顫巍巍的三寸纖細小腳，居然可將百余斤重的 大水缸蹬得滴溜溜地轉，缸中還藏著一個百余斤重的男人。一雙尖瘦弓纖的小腳，將一副大車輪子蹬 得飛轉。不轉時，車軸上還可坐一個大人，大人肩上還坐著一個小孩子。 想一想，一雙纖瘦的小腳，承擔了令人難以置信的重量。 三寸金蓮受到中國男人，以及中國女人自身的狂愛，莫過于小腳雜技女演員，在賣藝時，擠得人 山人海，水泄不通了，葉蓮娜在旅途中也拚命擠上去看，并為小腳雜技女演員的精采表演而深深震撼。 作為葉蓮娜個人的見聞，或者是在雜技之鄉的吳橋見過賣藝女子，在武術之鄉的滄州見過練功女 子，或者聽到別人繪形繪聲地說起過，但那只是個別女子的特別現象：從小既裹腳，又同時練習武功， 刀槍劍戟，十八般兵器，柔功，蹬缸，走繩等。小腳，在這些女子肢體上，具有特殊的使用和表演的 功能，個別心旌高的小腳女子，在與多數纏足女子相比之下，走路時，有較好的表現。但是說到底， 小腳限于生理條件，能夠具有通常的行走功能和使用功能，但不可能有超強的行走功能和使用功能。 即便是葉蓮娜親眼所見，她只能感到“神奇”，或“大惑不解”。但是，對于身為母親的葉蓮娜來說， 阿莉的一雙小腳即使有通常的功能，她已經心滿意足了，她不可能奢望什么超強的功能。 現在，我們依然可以見到雜技女演員的蹬技表演，那也不過是蹬一個人，或僅僅一個缸，比昔日 差遠了。 這其中的奧秘就是，小腳必須纏裹得像鐵石般緊硬。當然地，小腳還必須裹得小。像五寸的半攔 腳，由于沒有弓彎，是纏不緊的，絕無這樣好的腳力。當然，還必須從小練就，絕非任何人都行的。俗 話說，臺上三分鐘，臺下十年功。又說，若想人前受稱贊，必須背后受磨難。 葉蓮娜聽后，對小腳有了較前更多的了解。 在蹬技上，昔日小腳遠勝今天大腳，這是歷史的事實。小腳遠勝大腳的承重能力，完全是長年累 月刻苦訓練的豐碩成果。婦女不但具有超強的智慧，而且具有超強的表現。她們在千年之前不但想出 了這種絕世的美容術，而且用這一雙駭世驚俗的小腳無所不能，幾乎沒有做不到的事情。 除了姥姥告訴葉蓮娜的以外，還有許許多多有關小腳的膾炙人口的故事，是葉蓮娜平生見所未見、 甚至是聞所未聞的。 葉蓮娜不知道，明成祖朱棣于永樂十年（一四一二年），命工部侍郎郭琎等人督軍夫三十余萬人 在武當山大興土木，歷時十年，建成了擁有八宮二觀、三十六庵堂、七十二巖廟、三十九橋、十二亭 的龐大道教建筑群，自此以后，各地婦女，成群結隊，朝拜金頂的事。她不知道，纏足婦女們虔誠朝 拜所走過的艱辛倍至的旅途。她若是知道了，那她才會感到確是纏足婦女的壯舉呢！ 中國婦女自古即有朝山進香的習俗和傳統，五岳名山，古剎佛寺，處處留下信女三寸金蓮的纖纖 履痕；山路崎嶇，步步艱險，都有小腳婦女頑強攀登的動人場面，這一些，葉蓮娜是無法想像的。 葉蓮娜也不知道，明末江南名妓董小宛，曾經游過“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳”的黃山。 當年的黃山不像現在，是沒有整齊的石階路的。真不知道，她一雙纖纖蓮趾，是怎樣極其艱難地登上 這座異常險峻的天下名山的。 如果葉蓮娜知道這些小腳女人的出色表現，就會使得她對阿莉小腳行走不便的擔心減去不少，內 心更加寬慰。 年方七齡的英國小女孩阿莉，在一九０五年，大清光緒三十一年，剛剛裹成一雙人見人誇的三寸 小腳。為了保持小腳尖瘦彎小的俏麗形狀，裹腳布自然片刻不離。不但片刻不離，還得裹得緊繃繃的。 裹得緊繃繃的，血液流通受阻，自然涼涼的。 由于小腳是涼涼的，所以即使盛夏，三伏天，小腳上裹著七八層裹腳布，還有鞋襪，也不會感到 悶熱，也不會出汗。 葉蓮娜是不明白這些的，他們老是悲天憫人地看著小腳，她實在弄不明白，把腳裹得小小的，怎 么走路呢？腳上一層又一層的裹腳布，夏天不熱嗎？既然不方便行走，夏天又悶熱，她們為什么還要 如醉如癡地纏裹小腳呢？甚至大人不叫她們裹，自己還要偷偷地裹呢？ 大腳世界和小腳世界，是兩個完全不同的世界。正像小腳當年在億萬婦女中居于主導地位時，不 裹腳被視為不男不女的怪物和另類。今天我們回過頭觀察小腳現象，深刻理解其精邃的文化內涵，顯 然需要漫長的探索過程。 清晨，一夜睡得十分香甜的阿莉醒了，仍然在被窩里不肯起來，撒嬌要媽媽把她抱起來，小臉上 還留著昨夜的笑靨。五年來，她第一次睡在父母中間，充分享受了父母的慈愛。 （未完待續）
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