《夜雨秋灯录》，晚清宣鼎（瘦梅）所作，是后聊斋系列作品中最优秀的一部，但自付梓后就真伪掺杂，令人难辨，上个世纪90年代，曾有出版社经去伪存真后出版了全本，迄今为止堪称佳本。其中名篇很多，《麻风女邱丽玉》最为脍炙人口，《闺侠》即是京剧程派名剧《锁麟囊》所本，这点很少有人知道。 生活在晚清裹脚盛行的年代，宣鼎对三寸金莲的态度很复杂，虽然他在《大脚仙杀贼三快》中对这种风俗有所批判，然而他对三寸金莲的喜欢还是流露在其它篇目中。比如在《小娜》等多篇中对女主角美丽的三寸金莲的描述都是“翘翘若解结之锥”，翻译过来就是“尖尖的像是扎绳儿的锥子”。其中有两篇给我们塑造了两位塑莲大师的形象。 一篇是《婷婷》之中的方伯之妻，她在荒年用低价买来穷人家的女孩，然后精心给他们裹脚修饰，不出三五年，这些女孩都出落成楚楚动人的大姑娘，裙下双钩务必三寸，步态神情极尽其美，然后再以高价卖入大家作妾，收入相当丰厚。故而早早退居林下，当其夫妻盛夏在树荫下歇凉时，乐队管弦嗷嘈，甚是惬意。可当五六个小脚姑娘铮铮的走过来时，竟然出现了“伶工观之，几乱节奏”的戏剧化场面。而其中的婷婷由于被方伯多看了几眼，竟然遭到夫人的嫉妒，后被活活打死，又被雷击复生，终与方伯结成眷属。 另一篇是《天魔禅院》，其中的女住持名义上是经营寺院，实际上是开隐秘的高级妓院，她对手下妓女的塑造培训极为严格，其中最重要的一项就是裹脚，而且务极纤纤，最大者三寸。当小姑娘长成少女时，就开始有步骤地教她们用色相媚人，其中最重要的有两项，一项是秋波流转，一项是金莲伸缩。惟其如此，这禅院艳帜高张，富商巨贾，王子皇孙络绎不绝。后来因为慢待了一位来访的秀才，而这秀才又被女住持的大弟子之一看重款待并资助，后高中进士，下令毁掉了这个淫窝。 在我们的印象中，小脚是老太太的专利，缠足这种技术也是缠足婆的专利。在这两篇中，我们会得到另外的感受，施展塑莲绝技的是两位少妇，而且能让小女孩脱胎换骨的不仅是缠出一双周正的金莲，还在于对她们作全面系统的训练。所以我觉得对三寸金莲的审美我们不能仅仅停留在如何塑造保持上，更应该从整个人体和行动上去理解。我觉得现在还能在京剧的跷功中感受到三寸金莲动态美的一二。 说到这，我不妨给大家推荐两位跷功十分了得的京剧花旦。一位是青京赛金奖得主常秋月，一位是台湾名花旦黄宇琳。下周六（2月21日）的央视11频道将直播黄宇琳演出的《原野》，她在剧中饰演小脚女孩金子，希望大家看看。
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