下

三 元代“三寸金莲”的出现

　　前文提及明代杂剧作家柯丹邱在其《荆钗记》中写到“下香阶显弓鞋金莲窄窄，这双小脚却刚刚三寸三分”。其实从明代中叶起，有关“三寸金莲”的记载是很多的，本文毋庸赘引。这里的问题是，元代是否已有“三寸金莲”之说？

　　笔者迄今查到的相关资料共有五条，今全部引出如下：

　　1.“双凤衔花弓样弯，窄玉圈金三寸悭。”（乔吉《赏花时·睡鞋儿》）（40）

　　2.“恰嗔人踏破苍苔，不知他行出瑶阶。见刚刚三寸迹，想窄窄一双鞋。”（周德清《柳营曲·有所思》）（41）www.findart.com.cn

　　3.“藕丝裳翡翠裙，芭蕉扇竹叶    ，衬湘裙玉钩三寸，露春葱十指如银。”（吴昌龄《端正好·美妓》）（42）

　　4.“料想人如画，三寸玉无瑕。底样儿分明犯在沙，半折些娘大。”（无名氏《醉中天·咏鞋》）（43）

　　5.“想则想蹴金莲三寸弓，启樱桃半点红，想则想整酥体一团玉，露春纤十指葱。”（无名氏《忆佳人》）（44）

　　在前文陈述的总体背景下，推断这五条文字说的都是三寸金莲是不成问题的，尽管其中只有第5条出现“金莲”一词。但据此五条是否可以再推断：有元一代的女子缠足，就是三寸金莲？笔者以为有两点可以进一步讨论。www.findart.com.cn

　　一是元代三寸金莲出现的时间。这五条文字的作者，两个是无名氏，其写作年代无法探究。三位是有姓名的，笔者试一一加以考述。第1条的作者是乔吉，隋树森在所编《全元散曲》中写有小传，太原人，后长期居于杭州，至正五年（1345）病卒于家（45）。第2条的作者是周德清，有《中原音韵》（1324年）传世，其生卒年代为1277－1365年（46）。第3条的作者吴昌龄，孙楷第《元曲家考略》列有专条，此人延祐七年（1320）25岁，按中国传统计岁，可推知他生于1297年，行年七十有七，卒于1372年，其时元朝已亡（47）。由此可以认定，这三条资料都出于元代后期，而且多半是在末期。那末，我们似乎可以宽绰地说，在元代缠足逐渐实施的过程中，三寸金莲是在元代后期才出现的。www.findart.com.cn

　　二是今犹存世的元代女鞋文物却都不是三寸金莲，而是另一种“窄鞋”，对此情况应该做出何种解释呢？

　　四 元代女鞋文物的分析和推论

　　除了本文开头说过的鸽子洞窖藏女鞋，元代女鞋文物还有一些。今将已收集到的有关资料列表如下：

　　表中所列的九双元代女鞋资料，是笔者目前已经掌握的，想必会有遗漏。从这九双女鞋的图像和实测数据看，它们的形制是基本一致的，只有尺码的区别。其中鸽子洞女鞋两双的资料最为完整，图像也丰富清晰，建议读者对这两双鞋尤可多加观察和分析（参见图三）。它们的详细数据是：序号2：白绫绣花尖翘头女鞋，通长22.3、底长21、后跟最宽处4.7、前脸长2、脚尖宽2.5、后帮高4.8厘米；序号3：茶绿绢绣花尖翘头女鞋，通长22.5、底长21.5、后跟最宽处5.5、前脸长2.4、后帮高4.7厘米（48）。www.findart.com.cn

　　这九双鞋的主要特征是鞋底长而窄：一、它们的底长在19.8～25.5厘米即约5.95～7.65市寸之间（49）。二、它们鞋底的形状都是后跟较宽（均有图像，其中有数据的六双的后跟最宽处分别为4.7、5和5.5厘米），并从后跟最宽处逐渐向前收窄，到脚趾部位已相当窄小。它们当然就是元曲中写到的金莲、罗鞋、绣鞋和凤头鞋（可能还不是弓鞋）；如上已述，就其窄的特征而言，我们也可称之为“窄鞋”。合理的推想是：穿这种窄鞋的女子的脚，既不是完全的天足，又不是“三寸金莲”，而是仅将前掌和脚趾缠窄了的一种缠足。www.findart.com.cn

　　笔者还注意到，这九双鞋中可以确定年代的是序号1、2、3，年份在1350年和1362年，已是元末；序号4，就墓主的身份来看，也在元末无疑。上文我们说到，从文献记载来说，“三寸金莲”在元代后期已经出现。那末，为什么我们如今见到的元末文物并无“三寸金莲”，有的却是长而窄的女鞋呢？当然，人们可以等待元末“三寸金莲”有朝一日得以出土，但首先需要对业已呈现于世的这些“窄鞋”做出某种解释。

　　就缠足的研究而言，看来过去对它自身的历史发展过程还不够注意。后来的“三寸金莲”离我们近，当代人们在回顾历史的时候，往往将各个时代文献中有关缠足的记载，包括一连串相关的词汇，不加分析地同它（三寸金莲）混为一谈。但实际情况要复杂得多。从五代时起，经历宋元明清，中国女子缠足，与其它事物一样，当有一个发展演变的过程。分析上面陈述的资料，可以推测：元代的缠足，主流还只是将脚的前部缠得窄小；即使到了元代后期“三寸金莲”已经出现，并引起一些元曲作家的关注，加以描写和赞美，但似尚未成为主要的制式。如果这个推测可以成立，那末上述元代女鞋的发现就是事理之必然。www.findart.com.cn

　　作为这个推测的佐证，笔者再举述中国丝绸博物馆收藏的两件女鞋文物资料。一件是南宋的，出土于咸淳十年（1274）江西德安周氏墓，这双女鞋在该馆目录上标为“罗地小脚鞋”，底长19厘米、后帮高4.5厘米、后跟最宽处4.5厘米。一件是明代的，无锡大浮乡钱姓女子墓出土，称“钉金绣牡丹花纹缎鞋”，底长22、后帮高6、后跟最宽处4厘米。这双明代的鞋，与前面说到的元代女鞋形制，并无不同之处。而这双宋代的鞋，底长稍短一些，但19厘米约当5.7寸，与“三寸金莲”也有不小的差距，不如将原称“罗地小脚鞋”更名为“罗地女鞋”，以免引出歧义。其实将它们与元代的“窄鞋”联系起来看，宋明这两双女鞋也无疑是“窄鞋”之类。www.findart.com.cn

　　新的考古资料往往可以弥补文献记载的不足和缺失，修改以致推翻某些仅仅依据研究文献资料所做出的论断。研究历史问题时尽可能掌握利用文献和考古双重证据是非常重要的，看来就连深入一步探讨缠足史事也不能例外。

　　本文一开头说到，笔者注意缠足问题是从讨论马可·波罗“漏写”缠足引起的。经过上面的对元代缠足的考辨，我想现在对这个“漏写”问题提出以下的看法：